这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一齐凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位揣度东说念主士皆脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名还是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的标的。

电影是犯警为题材，剧情亦然以悬疑为推动，但相似不是民众以为的那种悬疑推理，即是警方拜谒案件寻找踪影，且有的要害踪影的发现，有若干的偶而性。

影片着实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同所在的案件：

★十字街头交通致死叛逃案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能攀扯出一两件犯法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯法与犯警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且额外具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一齐，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生揣度的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于情感关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。

这使得案件最终呈现出来的神志，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

省略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小巡警一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马率先，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算吵嘴常典型的普法电影了吧，咱们肤浅伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是犯法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致家徒壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东说念主的“生意”，指标是名媛关秀英。

这是“毒”，犯法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的老婆，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习，老婆关系急转直下，在离散的角落。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后叛逃，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。

这是“赌”，犯法。

★一个厨师在夜店意识了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜测也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。

这是“黄”，犯法。

可见，三起案件的诱因，皆吵嘴常典型的犯法事件，最终导致关秀英厌世，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又攀扯出中枢动机以及一条支线踪影。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有方针性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通闹事叛逃，她皆将对方的凭证紧紧攥在手中，去提取腾贵的金额，一切方针还是在于要回孩子的侍奉权。

电影里抒发的很明确，她与前夫区分之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯法。

★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。起始我在复盘剧情的时候，一运行不太观点这个变装存在的真谛真谛，因为他澈底游离于上述三方势力。自后才反映过来，这个变装其实是冲突口，联接了故事的发展。

警方在拜谒关秀英厌世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，攀扯出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆透露，跟着故事的发展，蓝本李海一直保养肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄订立区分契约，他是带着示爱心上东说念主的方针，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“偶合性”）。

在要害证词上，这位作念了伪证，还是犯法。

至此，电影全体的故事，节略明了，而在临了阶段，还有一次要害回转，找出了关秀英之死，着实的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交错。公正在于电影叙事还吵嘴常明晰，不至于找不到脉络。

进一步来说，电影中几位主要变装，皆不是皑皑的。在要害节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于情感的维系，才铤而走险走向犯警，最终造成悲催。

这些群像化的变装中，无论何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是配置在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，配置在财富上的雇佣关系，所有一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的晃动不定。

正因安全感的欠缺，他们所有东说念主能“收拢”的，就仅剩情感关系了，这是督察他们走下去的要害。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱冲突法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是犯法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的时势。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往复交汇，造成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的犯警电影，与传统悬疑片的区别，即是在于对案件本人的区别神情。

举个例子，那即是吴宇森《英豪践诺》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统犯警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的起因，一是赋予变装真谛真谛，代表正义或狰狞的对比显着，视察鬼计百端，罪人调皮布局，二者形成对冲；二是具体到妙技上，把稳营造推导犯警的经由的，用裁剪温柔氛衬托，犯警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类犯警电影则相比实在，犯警即是犯警，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯警动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与破坏，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事畛域之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在曩昔港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样犯警事件皆莫得正面展示，而是防护隆起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，贸易性更强一些，这么也可以。